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本年是《僵尸肖恩》上映20周年东流影视限制分级。

当这部作品在2004年横空出世的时候，埃德加·赖特和西蒙·佩吉全都不会料想，它会成为僵尸电影中的不衰经典。

《僵尸肖恩》

两东谈主只是把我方并不如意的生活与情谊，参预到这部电影之中，并以自嘲的姿态与游戏的心态，反讽现代东谈主虚无的活命情景。

但这部作品昭彰击中了现代社会的一些深层环节。当看着其中毫无压迫力的僵尸与毫无孔殷感的东谈主类大战数个回合时，咱们合计好玩可笑，但最终咱们会千里默下来，从那一对双反白呆滞的眼神中，看到我方的影子。

20年前，当埃德加·赖特和西蒙·佩吉构念念《僵尸肖恩》的时候，两东谈主都处于东谈主生的复杂阶段。

其时30岁的赖特，刚拆伙了《屋事生非》的拍摄。这部英国情景笑剧充斥着对邪典电影、漫画、游戏、演义等多样流行文化的多半致意，而且跟着时代的推移，如今一经成为了Geek文化的代表作品之一。

虽然《屋事生非》大获告捷，但赖特照旧想拍电影。他拒绝了电视台的邀请，专心参预到电影的创作中，这让他生活颇为拮据，有一次他以致向西蒙·佩吉借了500英镑来付房租（听说于今未还）。

另一方面，佩吉正和尼克·弗罗斯特竟日混迹酒吧。他之前履历了一次紧要失恋（就像《僵尸肖恩》中那样）。在弗罗斯特的匡助下走出暗影后，两东谈主成了基友兼室友，经常一皆去离家不到两分钟走路距离的“牧羊东谈主”酒吧喝酒（就像《僵尸肖恩》中那样）。

按照佩吉的话来说，那是一家“铺着黏糊糊地毯的老男东谈主酒吧”，但酒吧的雇主约翰和雇主娘伯妮是一对可儿的爱妻，流连的酒客们也各有特色，一言以蔽之他们爱死了（就像《僵尸肖恩》中那样）。

佩吉以致说：“如若说咱们是常客，那也太跟跑马观花了……咱们就像住在那儿一样。”

在酒吧消磨时光的时候，两东谈主会设想力乱飞地给其他酒客起诨名和添加布景故事（就像《僵尸肖恩》中那样）。

他们还会幻想我方若何才气在丧尸横行的寰宇末日里活命下去，但对于隐迹的目的地，两东谈主有了不对。弗罗斯特想去几公里外的阿森纳球场，他们不错在那儿的草坪上种庄稼和养畜生。而佩吉则认为，他们就应该躲在酒吧里（就像《僵尸肖恩》中那样）。

两东谈主的好友兼创作搭档赖特，对佩吉和弗罗斯特赖在酒吧的步履十分不悦，但他最终选拔了他们的末日隐迹记，看成赖特和佩吉共同编剧的《僵尸肖恩》的干线情节。

“牧羊东谈主”便是电影中的“温彻斯特”，佩吉和弗罗斯特便是主角“肖恩”和“艾德”，面临出乎预感的僵尸围城，他们决定带上挚爱与亲东谈主，一皆逃到心中至高的安全屋：温彻斯特酒吧。

如若说《僵尸肖恩》的干线剧情来自佩吉的切身履历和奇想天开，那内部的多半致意与恶搞，少不了赖特的孝顺。

从少小时就千里迷于恐怖片和B级片的赖特东流影视限制分级，说过《僵尸肖恩》是献给好意思国恐怖电影众人乔治·A.罗梅罗的“一封情书”。

在影片的开场和拆伙部分，都有一个场景，先是出现一对踉跄前进的脚，然后镜头顺着脚垂直上摇，直到肖恩精神萎顿的脸进入画面，这个镜头完全是对罗梅罗的《活死东谈主之日》的径直复刻。

而就像罗梅罗的“活死东谈主”系列一样，《僵尸肖恩》从新到尾都莫得揭示僵尸出现的果然原因，但又故意给出了一些附耳射声的估量。

在片中的新闻报谈里，说起了一颗陨落卫星产生的强放射，这个桥段显着来自罗梅罗的《活死东谈主之夜》。在这部始创了丧尸片类型的经典电影中，泄露了死东谈主回生是因为受到卫星放射而被从新激活了大脑。

片中的一则播璧还说起了病毒是由暴怒山公传播的说法，这则是赖特对另一部英国经典丧尸片《惊变28天》的小小致意，在那部由丹尼·鲍伊尔执导的电影中，激发丧尸怒潮的“暴怒”病毒，就来自实验室里的山公。

但恐怖电影并非赖特和佩吉的独一灵感来源，还有另外一个让东谈主出东谈主张料的师法对象，是理查德·柯蒂斯的英国放纵笑剧。

但如若你实在看不出这部电影与《四个婚典和一个葬礼》以及《诺丁山》的接头，那并不是你的问题，因为佩吉对其立场的定位是，“被打穿脑袋的理查德·柯蒂斯”。

有搭配松弛惊悚风的血浆重口味镜头，有令东谈主捧腹的英式玄色幽默，有英国流行文化的多半植入（谁能健忘片中皇后乐队的那首Don't Stop Me Now？），还有人人都心爱的伦敦爱情故事。

《僵尸肖恩》不单是是一部僵尸片，照旧一部放纵僵尸笑剧片，更是一部丧到底的放纵僵尸笑剧片。

如若将20年前的《僵尸肖恩》与如今的丧尸片比拟，会发现一个十分昭彰的分手，便是僵尸战役力的低下与行能源的逐渐。有东谈主问佩吉，主角团为什么能在僵尸的包围下存活下来，他回答谈：“因为与现代表面相悖，（《僵尸肖恩》里的）僵尸速率十分慢。”

别说当今的丧尸片了，望望《僵尸肖恩》两年前的《惊变28天》，再望望与其险些同期上映的扎克·施奈德的《活死东谈主朝晨》，内部的僵尸跑起来就像个不要命的疯子，迁徙速率号称迅雷不及掩耳，让东谈主闻风而逃。

但在《僵尸肖恩》里，僵尸们只是漫无目的地在街上移动着，眼神呆滞，动作麻痹，缺乏虚无，看起来就像被责任家庭生活等千里重压力压得期望全无的……咱们。

在电影的着手，赖特就刻意用了好几个镜头，来呈现行尸走肉确现代东谈主类。

那些在岗亭上作念驻防叠管事的工东谈主们、那些在公交车站看手机的上班族们、那些仿佛嗑药磕嗨了在街上沾沾自喜的小后生们，还有迈着踉跄要领打着哈欠双眼无神的肖恩，这些东谈主的活命情景和僵尸真的有什么内容分手吗？

除了活命能源的缺失，以肖恩为代表的东谈主们还有一个特色，那便是对周遭寰宇的不感兴味。

虽然电影在一开动就一经出现了种种迹象标明僵尸危急的到来，但在影片的前半个小时，主角们对此都一无所知。

赖特用两个运镜险些一样的2分钟长镜头具现了这种近乎蒙昧的情景：肖恩离开家门，去超市买东西，他走过团结条马路，途经团结辆汽车，不异差点被绊倒进团结家超市，碰上团结个托钵人，但不同的是，伦敦一经消一火，街上有僵尸踌躇，汽车前玻璃被破损，地上尽是垃圾，超市的雪柜门上以致有摄人心魄的两只血指摹，但肖恩对这一切依然浑然不觉。

对正在发生的剧变毫无震憾，对一衣带水的凶兆有眼无珠，只因为当下的生活一经灰心到极致，感官也一经鲁钝到极致。

但赖特并莫得对这种活命情景进行傲睨一世的批判。

咱们当今都知谈《僵尸肖恩》是“血与冰淇淋”三部曲的第一部，但实践上这个系列名字，是直到第三部《寰宇相当》才出现的。

在《寰宇相当》的宣传期，有记者问到在前两部作品中都有出镜的可儿多甜筒，是否有什么出奇酷爱，于是赖特开打趣地回复谈：“恰是那些口味相反的冰淇淋让这几部电影产生接头，配置了一部像基耶斯洛夫斯基的‘蓝白红’那样的三部曲。”

便是在如斯不着调的氛围中，“血与冰淇淋”三部曲出身了。两样风牛马不相及的东西被赖特放在一皆，这种戏谑的立场，也恰是创作家本身的写真。

包裹在爆笑血浆外壳里的，是对现代东谈主精神情景的隐喻，以及对现代社会的警示。

赖特深入地签订到，被现代感性所异化的东谈主们所履历的价值真空。正如他对肖恩的评价：“他的责任不是营救寰宇。他只是一个必须对持到临了的东谈主。”

在《僵尸肖恩》中莫得豪杰，唯有庸俗窝囊以致鄙陋的小人物。那些令东谈主印象深刻的快速裁剪镜头，那种对闲居动作煞有介事的呈现，在带来明快视觉甘休的同期，其实也避开着对每时每刻的庸常生活的讪笑。

肖恩和艾德吃得饶有兴味的可儿多甜筒，便是他们仅能掌合手的幸福，他们诚然对寰宇的剧变懵然不知，但即使知谈，微小如他们，又能作念什么呢？

而当他们终于不得不面临狡诈的现及时，那猖獗喷洒的血浆，看似是卑微小人物对这个失序寰宇的颠覆，但临了阿谁神来之笔般的拆伙，让一切都原形毕露——一个僵尸与东谈主其乐融融、两者间的鸿沟被无穷迁延的“好意思好”社会。

赖特在此作念了一个玄妙的首尾呼应：东谈主类与僵尸，本就出入无几。

到头来，肖恩和艾德的生活似乎也没什么编削，虽然艾德一经酿成了僵尸。他们共同的室友皮特也曾悲伤艾德“会像个畜生一样活在棚子里”。甘休预言真的达成了，但看上去与其说是悲伤达成，不如说更像是欲望成真。

被肖恩锁在棚子里的僵尸艾德，不生也不死，莫得烦扰，莫得压力，无须应付东谈主际接头，也无须应酬生活重担，偶尔还不错和好基友一皆打打游戏。

何其乐哉。那不恰是咱们心弛神往的生活？