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《怯夫2：双重休想》走歌舞片蹊径，生生把哥谭造成了“爱乐之城”。

不出不测的话，《怯夫2：双重休想》（以下简称《怯夫2》）扑了。这部由DC漫画改编的续作上映10天多余，内地票房刚摸到5000万元，全球市集也只成绩1.89亿好意思元票房，对比前作10.7亿好意思元票房真的惨淡。从口碑看，尽管《怯夫2》豆瓣评分6.2拼集守护住了“合格”的体面，但对比前作超高的8.7分，称之为“滑铁卢”亦不为过。尤其是在老敌手漫威紧随着上映《毒液3：临了一舞》，一周消弱破三亿的情况下，戏里戏外都仿佛演出一出“怯夫竟是我我方”的戏码。

不外，对比过往很多“扑得悄无声气”的超等袼褙电影，《怯夫2》的陨落却掀翻不小的波浪：超英电影一定如果爽片吗？超英电影不可走歌舞片蹊径吗？超英电影的主角必须是清廉袼褙吗？超英电影的邪派必须强大吗？各样话题都印证着，比起艺术与营业上的成败，《怯夫2》似乎更像是导演托德·菲利普斯一次语重情长的寰球传播实验。银幕里，主角亚瑟被相沿者捧上“怯夫”神坛，难以承受走向崩溃，最终死在狂热信徒之手；银幕外，影迷为一个闻明邪派个东说念主系列的仓促完毕而耿耿于心，老本也在蓄意勃勃打造“怯夫”系列的半路被迎头浇上一盆冷水。某种真理上来说，托德·菲利普斯向超英电影发起的挑战偏激靠近的市集响应，恰是亚瑟在《怯夫2》故事中所遇到的。影片中，悉数试图抗击超英电影旅途依赖的招数固然不甚精彩也不甚奏凯，但也已然搅拌起漫改超英IP这一潭死水，以至于剑指不雅众关于超英电影的不雅看惯性——现活着代，咱们还需要好莱坞的超等袼褙吗？

基于这么的配景再来看《怯夫2》的这一场“未完成潜逃”，能够只是撬动超英天地红运齿轮的运行。

它第一次摘下了怯夫的面具

作念小动作，《怯夫2》并非一部烂片。以至，较之以往千人一面的超英影片，其主题抒发相对长远与私有，即追想“邪派”是怎样降生的，又是怎样被世东说念主推上神坛又纵情陨落的。

看成好意思国DC漫画中最着名的邪派，怯夫降生已久，是超等袼褙蝙蝠侠的头号敌手。漫画家杰瑞·罗宾逊从扑克中的“大王”牌中得到灵感，想象了一个身着大慑服，画着怯夫油彩的形象。固然莫得超时刻，但怯夫行事怪诞，凭借超高时刻在哥谭市屡屡犯下罪状。不同于超英电影中对财富、权柄有着超强渴求进而犯科的邪派，怯夫是遭受家庭社会双重阻挡狠毒后，身患情态重疾后的无死别攻击社会。以至有时辰，怯夫草菅东说念主命，只是是为引出蝙蝠侠与之较量。也正因这一畸形性，怯夫能成为好意思漫中最大家皆知的邪派之一。

天然，在传统超英故事里，再有象征性的邪派，无边只是突显超等袼褙的配景板、对照组。尽管长年稳居好意思媒票选漫画邪派第又名，但其身世却一直未始得到叙事篇幅，只可从《蝙蝠侠》系列中得到荒芜配景。通常履历悲催，为何蝙蝠侠采选支援天下，怯夫却走向情态变态？为何怯夫屡屡对社会作念出顶点攻击？这些问题主创来不足形貌，追番的受众也有时深究。直至2008年，希斯·莱杰在诺兰执导的蝙蝠侠系列电影《阴雨骑士》出演“怯夫”一角hongkongdoll，为他本东说念主赢得奥斯卡最好男副角奖的同期，也把怯夫的东说念主物塑造带上了情态层面。尔后，演员本东说念主在电影上映前的须臾物化，更是为银幕里的怯夫蒙上一层宿命的悲情色调。

凡所过往，王人为序章。它们为菲利普斯叙述怯夫前史提供了解放的创作空间与弹性的寰球采选泥土。

《怯夫》第一部问世。故事里，他并非让哥谭夺门而出的狂暴邪派怯夫，而是饱受阻挡的社会底层庸东说念主物亚瑟。即便面对疯疯癫癫的母亲、艰难的活命、周遭的残忍坏心，他仍采选用怯夫的身份还天下以笑——尽管这笑声尖利瘆东说念主。菲利普斯把亚瑟到怯夫的戏剧性转化压缩为“厄运的一天”，不仅涉及东说念主性理解，也或多或少探向了当下西方社会的结构性问题。正因如斯，《怯夫》也把超英电影从以往被认定叫座不叫好的营业文娱居品，贫穷地被纳入到了威尼斯电影节主竞赛“金狮奖”获奖之列。

亲手构陷“怯夫”是怯夫系列最好的结局

票房口碑双丰充，这让资方看到了商机。从原来的百老汇音乐剧到院线电影，《怯夫2》的IP体量提级，足见DC的无餍勃勃。

第一部台阶上怯夫孑然浪漫的一舞，到了《怯夫2》径直着手成整部的歌舞片——如故双东说念主的——生生把哥谭造成了“爱乐之城”。有东说念主辱弄，资方认为不雅众爱看的是怯夫舞蹈，于是在《怯夫2》中加大剂量、猖獗投喂不雅众。笑谈里满是关于歌舞与超英电影扞格难入的动怒。

但仔细追究，这能够是导演菲利普斯的沟通身分之一，但并不是他对既有到手形式的复制与依赖，而更像是意图用歌舞对超英传统叙事框架尝试突破，进而外化怯夫内心天下的潮涌。

交融了这种反叛，也就交融了《怯夫2》故事创作的底层逻辑：《怯夫》有多激起不雅众的哀怜与共识，菲利普斯就要在《怯夫2》中构陷被标记化的“怯夫”与这种“共识”。上一部中，亚瑟以怯夫神态在电视直播中的控诉，捅破了哥谭市日益加重的阶级分化的窗户纸，进而掀翻了狂热奉陪者的街头暴动。银幕外，这种抨击不公与阻挡的情谊替代了以往超英电影褒善贬恶的快感，何尝不是另一种“爽感”？东说念主们渴慕借以“造神”的样式获牛逼量、强化自我认可，但这种狂欢与追捧是危急的、暗昧的，亦然一部以邪派为主角的寰球文娱作品所应警惕的。

于是，在《怯夫2》中，菲利普斯决绝地将刚奉上“神坛”的怯夫生生拽了下来，让亚瑟堕入对“怯夫”的身份领略危机。影片里，他面对电视直播镜头的庭审阐发，何尝不是冲破第四堵墙，面向本质不雅众，揭下怯夫的假面。这之后，菲利普斯更是安排无法采选这一事实的狂热奉陪者径直刺死亚瑟，装饰成为新一代“怯夫”。这种“新老派遣”强化了第一部的讥讽意味——谁是“怯夫”不紧要，有“怯夫”存在才紧要。

不错说，《怯夫2》的结局升华了第一部亚瑟日志上的那句：“我只但愿我的死，比我的东说念主生更值得。”由此，导演也意图让银幕前因第一部而追捧“怯夫”的不雅众自我追问、被审判：咱们抚玩的是这么一部私有气质的超英电影，如故抚玩孑然又明锐的“怯夫”，谁又曾真实看重藏在“怯夫”油彩底下、被活命折磨得皮开肉绽的亚瑟。

徘徊在审好意思疲顿与审好意思惯性之间

更宏不雅地看，《怯夫2》的市集遇冷，亦然好意思式超英影视堕入窘境的体现。

岂论是DC如故漫威，都靠近着通常的问题，即如安在搪塞寰球审好意思疲顿与审好意思惯性之间，严防翼翼谋求一种“合理预期内的改造变化”——步子小了不雅众照样厌倦，步子大了跳脱预期则又会得罪既有粉丝。

比较于DC在艺术阐发上的追索，漫威采选了愈加文娱化、工业化的破题念念路。从最运行堆砌超英数目的《复仇者定约》到尔后融入怀旧元素的《星河护卫队》，再到《死侍》《毒液》系列这类“反袼褙”超英电影……无一不是对所谓“超英天地”风景不再的破题。关连词，一朝市集响应稍有水花，系列电影便紧跟而上，密集推出对着不雅众一通狂轰乱炸。复盘这些故事，通常剧情逻辑罅隙越来越多、东说念主物形象越发朦胧相似，更无用说像“黑豹”“惊叹队长”“黄蜂女”这类新袼褙的发兵未捷身先死……

就拿在映的《毒液：临了一舞》来说，看成漫威“毒液”系列第三部，颇有师老兵疲的滋味。它在中国内地早于北好意思两天上映，又以“临了一舞”流露或为系列终章，可谓吊足影迷胃口。关连词从响应看，虽境遇好过《怯夫2》，但也已不复漫威往时的风景。

归根结底，不是“群星”“反袼褙”这些招数不奏凯，而是一朝拍成系列，把出其不料打成民风套路，那么例必再而衰、三而竭。

菲利普斯拍摄《怯夫》第一部时，就彰着坚定到了这小数。因而他曾向资方提议，不要把DC超英作念成漫威那样的系列，而是用孤立故事构架DC天地。看成孤立故事，《怯夫》关于原作的相宜呼应与东说念主物的深度开掘，也的真的确作念到了这小数。

关连词营业上的到手，令这一原来“反系列”的产物，沦为了“系列之一”。而这能够从一运行，就注定了续作在故事创作上的后天不良——在原来如故封口的圆上，非要豁出一个口子，粘上别扭的口袋。

是以拍邪派也好、拍反袼褙也罢，能否克服创作定式、在艺术与营业的层面再行探索超英影视创作形式，才是关节处所。而这，不仅是DC与漫威间的较量hongkongdoll，亦然影视IP在当下相等填塞、创意匮乏下，紧要需要严慎主持的问题。